一、陈设品的视觉问题
1.陈设品的视觉感知强度
陈设品的视觉感知状态可分为：一是陈设品本身的视觉感知，二是陈设品在空间中的视觉感知。
（1）陈设品的视觉感知
陈设品本身的视觉感知强度有易感知、不易感知和一般感知之分。作为陈设品的布置应着重了解陈设品本身视觉中的易感知强度因素，通常根据易感知强度因素可以推理不易感知因素和一般感知因素。陈设品本身的视觉易感知因素主要有：
1）奇特或新颖的陈设品容易感知，如图 3.1.1 a 曲面的、流动的顶棚造型与汽车展台上下对应，其形态引人注目。
图 3.1.1 a 日本东京 R IC O H 大楼中汽车展销空间 高祥生拍摄
图 3.1.1 b 深圳会展中心 高祥生拍摄
2）形象易辨的陈设品容易感知，如图 3.1.2 a 食品店前的卡通女孩；
图 3.1.2 a 日本东京机场食品店前的卡通女孩 高祥生拍摄
图 3.1.2 b 法国巴黎蓬皮杜艺术中心 高祥生拍摄
3）运动或动感的陈设品容易感知，如图 3.1.3 为由数字技术塑造的色彩不断变化的花卉（详图见《室内陈设设计教程》）；
4）形象具体的陈设品容易感知，如图 3.1.4 车站站台上的人物雕塑（详图见《室内陈设设计教程》）；
5）肌理明显的陈设品容易感知，如图 3.1.5 酒店中木质肌理的装置（详图见《室内陈设设计教程》）；
6)造型细致的陈设品容易感知，如图 3.1.6 为酒店过厅中的具象人物雕像（详图见《室内陈设设计教程》）。
任何一件陈设品，它表现出的感知因素都不是单一的，在同一件陈设品中或是易感知因素多，或是不易感知或一般感知因素多。在室内陈设设计中，应该适当调整陈设品视觉中的感知因素，以达到最合适的视觉感知强度。如图3.1.7 为商场中的箱包展台（详图见《室内陈设设计教程》），为了突显提包的样式采用透明玻璃作为隔板和展台。
（2）陈设品在空间中的视觉感知
陈设品在室内空间中的视觉感知不仅应重视陈设品本身的视觉因素，而且要考虑陈设品在空间中的视觉因素，考虑陈设品与空间的关系。陈设品与空间的关系主要体现在陈设品与背景或环境的关系上，而这种关系从视觉构成上讲就是“图”与“底”的关系。强化或减弱陈设品在空间或环境中的视觉感知，实际上就是调整“图”与“底”的构成因素，关于图底关系的具体内容，在本教程第五讲中有详细的论述。
2.观赏者的视觉感知秩序
要布置好陈设品，还应该了解人们在观赏陈设品时的视觉秩序。人们在感知物象时，既受到视阈的限制又受到意识的控制，因而不仅视点、视距影响了视觉感知，而且观看者的思维的状态也影响着视觉感知。
通常视觉有两种工作状态：一是视觉扫描，即视线在物象的表面无意识掠动；二是视觉凝视，即视线在物象上有意识较长时间地停留。
（1）视觉的扫描
视知觉具有直觉性，视觉扫描有一定的秩序，一般为先正面→后两侧，先近处→后远处，先视平线位置→后上、下位置。可以说人在室内驻足时的视点方向决定了视觉扫描的秩序。譬如当人正面进入酒店大厅时首先感知的是大厅中部的物象，随后感知的是大厅正对面的物象以及两侧的物象，最后感知的是顶棚或地面上的物象。其感知的秩序如图 3.1.8 所示（详图见《室内陈设设计教程》）：正面前部的物象→正面的物象→两侧的物象→顶棚或地面的物象。因此在室内陈设布置中，陈设品的视觉感知程度一般应按视觉的先后秩序设计。尤其是对于在空间中首先正对人们视线的陈设品，要注意其视觉效果和艺术品位，以使得室内视觉环境给人良好的、深刻的第一印象。如图 3.1.9 酒店大堂的正中布置了靓丽的鲜花，顶棚悬挂了古典样式的灯具。酒店大厅两侧的陈设品，其色彩和形态上都比较传统，较好地适应了人们在空间中的视觉感知的规律。
图3.1.9 西班牙巴塞罗那塞维利亚阿凡索十三世酒店大堂 高祥生拍摄
（2）视觉的凝视
当人在视线内进行无意识的视觉扫描后，其目光一般都会停留在最有吸引力的物象上，因为人的视觉具有凝视明显物象的本能。在这种情况下，人们的视线停留的位置并不一定是在视觉首先扫描到的物象上。如图 3.1.10 a 酒店中的贯穿空间中的灯饰以其硕大的体量、生动的造型映入人们的眼帘，成为整个空间的“第一视觉中心”。如图 3.1.11 酒店大堂中的沙发、鲜花、灯饰、艺术品层层叠叠，但层次分明。位于大堂后部的靓丽的鲜花陈设在人们驻足办事的空间中，因此它容易成为空间中的视觉中心。而处于入口位置的陈设品虽然首先吸引了人们的视线，但只能成为“第二视觉中心”或“次视觉中心”。因此，在室内设计中如要强化某一界面或某一空间的视觉感知度，就应该强化该界面上或该空间中的陈设品的视觉感知度。
图 3.1.10 a 澳门金沙大酒店入口处的巨型灯饰 高祥生拍摄
图 3.1.10 b 南京牛首山佛顶宫 高祥生拍摄
图 3.1.11 巴塞罗那马德里艺术酒店大堂 高祥生拍摄
3.视觉感知的整体性
人在视觉感知某个或某组物体表象时总是将其作为一个整体来把握，而不是分散地、孤立地感受单个或几个物体。这就使人明晓室内陈设品的布置需要和室内的整体风格与感觉相一致。这是由于人们在走进一个空间时，首先知觉的是这个房间的整体风格而不是单个的陈设品，即使陈设品本身都经过精挑细选，一旦陈设品的风格与整体环境格格不入，人的视觉感受一定会做出整体性欠佳的判断。如图 3.1.12 为具有民国风格的住宅室内装饰装修，室内所有的字画、器皿、家具等都根据民国风格的特点进行选择而精心布置。如图 3.1.13 a 为某公寓精装修房的陈设品布置，在现代风格样式确定后，陈设品的部位、数量都经过缜密考虑，力求达到整体风格的协调一致。
图 3.1.12 南京民国风格的住宅室内陈设 高祥生工作室绘制
图 3.1.13 a 南京现代风格的住宅室内陈设 高祥生工作室绘制
图 3.1.13 b 某场馆室内陈设 高祥生拍摄
4.根据视觉感知原理布置陈设品
为了更有效地突出陈设品在室内空间中的视觉效果和艺术魅力，应在陈设品布置时对所处环境进行设计。陈设品布置中对环境设计应根据视觉感知的原理进行，具体方法有下述五种。
（1）加强视觉对比
加强视觉对比主要是加强陈设品与陈设品所在的背景的形态和形式的对比，包括陈设品与所有环境的空间形态、空间体量、尺度、色彩、肌理、虚实、主次等因素的对比。在设计中，主要是对陈设品的背景进行形体的简化，内容的淡化，体量的改造，以及环境尺度、色彩、肌理的调整，形成以陈设品为主体，以背景为客体的主次虚实关系。如图 3.1.14 a 为当代艺术中心中的挂饰与背景之间的明度、色彩、形状、肌理之间的对比效果。
图 3.1.14 a 意大利米兰当代艺术中心 高祥生拍摄
图 3.1.14 b 某办公室休息室 高祥生拍摄
（2）引导观赏路线
当陈设品布置在狭长空间的端头时，减少两侧界面和顶棚、地面的装饰，减弱其照度，并加强灯光对陈设品的照度，从而迫使人们的观赏视线通过空间轮廓的透视消失线集中到陈设品上。如图 3.1.15 a 为了突出廊道中的雕塑而将灯光照明集中在雕塑上。
图 3.1.15 a 意大利威尼斯奎里尼·斯坦帕里亚基金会廊道 高祥生拍摄
图 3.1.15 b 某现代艺术馆 高祥生拍摄
（3）限定观赏视域
利用陈设品前景中局部开敞的建筑界面或装饰构件，如门洞、窗洞、中部开敞隔断等作为陈设品的景框，使观赏者的视阈收缩，并高度集中于景框前的陈设品上，构成重点突出、层次清晰、景致深远的陈设景致。如图 3.1.16 为了突出酒店廊道端头的景观处理而减弱了前景的形体对比和灯光照明。
图 3.1.16 日本安缦酒店廊道端头 高祥生拍摄
（4）借助环境景观
在陈设品布置中，借助环境景观的方式有两种：一是通过敞开的门、窗、洞或透明玻璃看到需要借助的自然景观或室内的陈设景致，共同构成新的陈设景观，如图 3.1.17 a 通过敞开景框将近处水景、远处的海景收入眼帘；二是利用水面和各种镜面材料的倒影或反射的图像以及环境的景色，与陈设品共同构成新的丰富多彩的陈设景观。如图 3.1.18 a 通过镜面照射扩大房间空间感。
图 3.1.17 a 斯里兰卡碧水酒店过厅 高祥生拍摄
图 3.1.17 b 荷兰阿姆斯特丹电影学院展厅 高祥生拍摄
图 3.1.18 a 美国拉斯维加斯永利安可酒店客房 高祥生拍摄
图 3.1.18 b 某现代艺术馆 高祥生拍摄
（5）强化灯光效果
物体在光的照射下才能显示出形体和色彩。为了突出这些陈设品的视觉效果，可以适当加强灯光的照度和显色度，以强化陈设品形态的感知度。在恰当的灯光作用下，陈设品能充分展示色彩饱和度、形体及肌理的特征，从而突出了其在环境中的视觉感知。如图 3.1.19 商场门厅中用灯光、灯具强调的雕塑的感知度。
综上所述，在室内陈设品布置中了解、掌握视知觉中的心理特点并在陈设布置中适应视知觉的心理特点，使室内陈设品的布置更加符合视觉观赏的规律，从而更能发挥陈设品在室内空间中的艺术魅力。
图 3.1.19 德国德累斯顿新建商场过厅贯穿空间 高祥生拍摄
二、陈设品布置的空间因素
1.陈设品布置在平面入口处
平面入口处是指室内空间的起始处，如大堂入口、廊道入口、展厅的入口等。通常在此处布置陈设品是彰显空间特征最有效果的部分。如图 3.2.1 a 的大型展厅入口以雕塑作为空间的标志。
图 3.2.1 a 法国巴黎卢浮宫展厅入口处 高祥生拍摄
图 3.2.1 b 芬兰阿尔托书店 高祥生拍摄
2.陈设品布置在视线的汇聚处
视线的汇聚处是指室内平面的不同方位中人的视线集中处，因此处的视线集中，如布置陈设品可构成室内视觉的景点，如图3.2.2 布置在视线汇聚处的示意，又如图 3.2.3 a 将酒店大堂门厅中部作为陈设布置的中心。
图 3.2.2 布置在视线汇聚处 高祥生工作室绘制
图 3.2.3 a 西班牙马德里艺术酒店大堂中部 高祥生拍摄
图 3.2.3 b 南京九月森林样板间 高祥生拍摄
3.陈设品布置在平面轴线的交会处
平面中轴线的交会处，是指两个或两个以上平面的中轴线交会处，因为人的视线会将停留，如在此处布置陈设品既起到构建景点的作用，又能强化空间的转换关系，如图3.2.4 布置在平面轴线的交会处示意，又如图3.2.5 花钵布置在两条走道轴线的交汇处。
图 3.2.4 布置在平面轴线的交会处 高祥生工作室绘制
图 3.2.5 花钵布置在两条走道轴线的交会处 高祥生拍摄
4.陈设品布置在规则平面的中心
布置在规则平面的中心，因此处通常会成为视线的汇聚处，如将陈设品布置在此处，既能吸引视线，又能起到重点构景的作用。倘若在此处布置具有较大体量或新颖形态的陈设品，必然会成为整个空间主要的视觉中心，如图3.2.6 布置在规则平面的中心示意，又如图 3.2.7 a 大堂中的环状装置。
图 3.2.6 布置在规则平面的中心 高祥生工作室绘制
图 3.2.7 a 南京江宁湖滨金陵饭店大堂中部的环状装置 高祥生拍摄
图 3.2.7 b 美国拉斯维加斯永利安可酒店过厅 高祥生拍摄
5.陈设品布置在平面的中轴线上
将陈设品有序地布置在单个平面或组合平面的中轴线上，会起到强化空间序列和强化空间整体感的作用，如图 3.2.8 布置在平面的中轴线上示意，又如图 3.2.9 a 广场中连续排列的岛式柜台。
图 3.2.8 布置在平面的中轴线上 高祥生工作室绘制
图 3.2.9 a 上海汇金广场中连续排列的岛式柜台 高祥生拍摄
图 3.2.9 b 某商场过厅 高祥生拍摄
6.陈设品布置在平面中轴线的端点
平面轴线的端点也是人在某一时空段的视觉的端点，在此处视线由远及近并会在近处停留较长的时间，因此此处可以成为室内重要的视点焦点。如图 3.2.10 布置在平面中轴线的端点示意，又如图 3.2.11 a 廊道端头放置的陈设品成为空间中的视觉焦点。
图 3.2.10 布置在平面中轴线的端点 高祥生工作室绘制
图 3.2.11 a 美国拉斯维加斯永利安可酒店客房廊道 高祥生拍摄
图 3.2.11 b 走道端头 高祥生拍摄
7.陈设品布置在平面中轴线两侧
将陈设品布置在中轴线的两侧，并形成互为对景的布局，可以加强空间的庄重感，如图 3.2.12 布置在平面中轴线两侧示意，又如图 3.2.13 a 沿展厅中轴线基本对称地布置大幅油画。
图 3.2.12 布置在平面中轴线两侧 高祥生工作室绘制
图 3.2.13 a 法国卢浮宫油画展厅 高祥生拍摄
图 3.2.13 b 法国巴黎歌剧院 高祥生拍摄
8.陈设品布置在平面的转折处
室内平面的转折处也称室内阴角处，也就是两个立面成角相交后形成的内凹空间。这种空间一方面具有生硬的视觉感觉，另一方面又具有需要向前推进或填实的视觉感觉。因此，在此布置陈设品，既可以淡化空间的生硬感，又可以使内凹的空间形态得到修饰。如图 3.2.14 布置在平面的转折处装饰示意，又如图 3.2.15 a 廊道转折处的陈设布置。
图 3.2.14 布置在平面的转折处 高祥生工作室绘制
图 3.2.15 a 深圳会展中心 2018 年陈设展廊道转折处 高祥生拍摄
图 3.2.15 b 德国柏林犹太人纪念馆 高祥生拍摄
9.陈设品布置在内凹立面上
通常内凹部位大多布置呈立体状的陈设品，如雕塑或有体积感的工艺品等。如图 3.2.16 凹凸立面上的装饰示意，又如图 3.2.17 a 中式餐厅的立面凹凸处的装饰。
图 3.2.16 内凹立面上的装饰 高祥生工作室绘制
图 3.2.17 a 一中式餐厅的立面内凹处的装饰 高祥生拍摄
图 3.2.17 b 法国巴黎歌剧院 高祥生拍摄
10.陈设品布置在外凸立面上
外凸立面上大多布置呈平面状的陈设品如绘画、书法、壁挂等，外凸立面前有较大的空间则可布置立体状陈设品。如图 3.2.18外凸立面上的装饰示意，又如图 3.2.19 a 大剧院入口宽敞廊道中的雕塑。
图 3.2.18 外凸立面上的装饰 高祥生工作室绘制
图 3.2.19 a 国家大剧院入口 高祥生拍摄
图 3.2.19 b 法国巴黎卢浮宫 高祥生拍摄
11.陈设品布置在贯穿空间的顶棚
贯穿空间的顶棚可悬挂能丰富该空间视觉感觉的陈设品，如图 3.2.20 a b c d e （详图见《室内陈设设计教程》）。贯穿空间中应考虑悬挂的陈设品能满足人在不同高度时的视觉感受。
12.陈设品布置在前后对应的空间中
这种对应可以是前后对应，也可以是左右对应或者前后左右都对应。对应的陈设品可以相同、相似，也可以不相同、不相似。但在总体意象上必须是呼应的。陈设品的对应布置可以使室内空间的感觉更加整体有序。如图 3.2.21 陈设品布置时前、后、正面、背面都呼应，显得很规整，又如图 3.2.22 样板间会所展示厅中呈对称状布置的展品。
图 3.2.21 陈设品布置时前、后、正面、背面都呼应 高祥生工作室绘制
图 3.2.22 南京九月森林样板间会所展厅 高祥生拍摄
13.陈设品布置在顶面上
顶棚平面上的陈设品包括灯具、挂饰等立体状陈设品，也有绘画等平面状的陈设品，顶棚上挂置陈设品应注意以下几个方面：
（1）净高较低的顶棚
在净高较低的顶棚中立体状的陈设品大多挂置在上凸的位置。挂置的陈设品最低处的净高不应影响人的活动，且不能低于 2.2米。如图 3.2.23 为净高较低的顶棚设计示意，又如图 3.2.24 a 的一小餐厅层高较低，故做上凸造型，并在上凸位置做镜面处理。顶棚上装饰完成后净高应在 2.2 米以上，使灯饰不影响就餐。
图 3.2.23 净高较低的顶棚 高祥生工作室绘制
图 3.2.24 a 小餐厅中的顶棚造型 高祥生拍摄
图 3.2.24 b 南京九月森林样板间 高祥生拍摄
（2）大型长条形空间的顶棚
大型长条形空间的顶棚大多挂置有序的成组的陈设品。净高较高的廊道顶棚可以悬挂灯饰和标识，一是满足标识功能的需要；二是起到丰富空间的作用。图 3.2.25 为大型长条形空间的顶棚设计示意，图 3.2.26 为机场出站厅廊道上成排的挂饰 ,如图 3.2.27为酒店廊道的挂饰。
图 3.2.25 大型长条形空间的顶棚 高祥生工作室绘制
图 3.2.26 广州机场出站厅廊道 高祥生拍摄
图 3.2.27 美国拉斯维加斯永利安可酒店中商铺廊道 高祥生拍摄
14.陈设品布置在异形空间中
改善室内异形空间的最佳方法是功能上利用，形式上美化。形式上美化的途径之一就是布置陈设品。
在异形空间中布置恰当的陈设品，并设计好陈设品的环境，会产生各种生动的富有特色的视觉效果，如图 3.2.28 为布置在异形空间中的陈设品示意，图 3.2.29 为酒店顶层角落中的陈设品布置实例。
图 3.2.28 布置在异形空间中 高祥生工作室绘制
图 3.2.29 日本东京安达仕酒店顶层角落 高祥生拍摄
15.陈设品布置在空间的节点处
空间的节点指空间的突显部位，包括放大部位、缩小部位、高出部位、下沉部位等。空间的节点处通常是空间构成趣味中心的部位，在这种部位放置陈设品可以在空间更加突出主体，使视觉取得张弛有度的效果。如能将各节点部位的陈设品形态统一则是构成室内母题语言的极好方法。如图 3.2.30 陈设品布置在空间节点处 a b ，如图 3.2.31 a 雕塑展厅的空间节点处布置的雕塑陈设成为视觉中心。
图 3.2.30 陈设品布置在空间节点处 a 高祥生工作室绘制
图 3.2.30 陈设品布置在空间节点处 b 高祥生工作室绘制
图 3.2.31 a 法国巴黎卢浮宫雕塑展厅空间节点处 高祥生拍摄
图 3.2.31 b 某商场过廊 高祥生拍摄
16.陈设品布置在空间的转换处
两个空间，特别是两个形态、风格截然不同的空间，其感觉较为生硬，选择形态合适的陈设品，既可淡化两个空间转折处的生硬感，也可以作为空间的景点。如图 3.2.32 为布置在空间的转换处示意，图 3.2.33 两个风格迥然不同的过厅中以布置石雕来淡化空间转换处的生硬感。
图 3.2.32 布置在空间的转换处 高祥生工作室绘制
图 3.2.33 以布置石雕来淡化空间转换处的生硬感 高祥生拍摄
17.陈设品布置在上下对应的空间中
当室内空间的下部设有令人注目的家具式陈设品时，空间的上部可相应地设置灯具或陈设品以构成组合的陈设景观，图 3.2.34布置在上下对应的空间中示意 a b ，如图 3.2.35 为酒店餐厅（详图见《室内陈设设计教程》），如图 3.2.26 的酒店酒吧上下装饰互相对应、呼应（详图见《室内陈设设计教程》）。
图 3.2.34 布置在上下对应的空间中 a 高祥生工作室绘制
图 3.2.34 布置在上下对应的空间中 b 高祥生工作室绘制
18.陈设品布置在空间序列的结束处
在此处布置陈设品通常会起到完善空间视觉效果的作用。如图 3.2.37 a 为卢浮宫雕塑展厅中用体量硕大的胜利女神雕像作为空间结束的布置，图 3.2.38 为展示空间中陈设品布置的常规序列，入口、转角、轴线、边沿、结束等处均应布置雕塑或图片等。
图 3.2.37 a 法国巴黎卢浮宫雕塑展厅 高祥生拍摄
图 3.2.37 b 走道端头 高祥生拍摄
图 3.2.38 展示空间中陈设品布置的常规序列 高祥生工作室绘制
19.陈设品布置在需要强调的空间中
陈设品除了布置在上述空间外，还可以布置在需要强调或丰富的空间中，这种布置应该根据陈设设计的总体构思来决定。
